Епоха комп'ютерів почалася набагато раніше, ніж думає більшість хом'яків. Звичайно, в ньому не було мікропроцесора, відеокарти для Contra Strike і веб-камери для балаканини "Скайпом". У звичному розумінні комп'ютера сьогодні, це були зовсім і не комп'ютери, а величезні тугодумні монстри, що виконують мізерну кількість розрахунків за допомогою старого доброго паперу. Точніше, паперової ліни, намотаної на бобіни. Інформація на ній зберігалася у вигляді акуратних дірочок. Ранні машини на кшталт Colossus Mark I (1944 рік випуску) працювали з даними в ручному режимі. Паперові перфоровані стрічки вводилися як папір у принтер у часі. Проте, пізніші монстро-комп'ютери вміли зчитувати програми зі стрічки, наприклад, Manchester Mark I (1949 р.в.), зчитували код зі стрічки і завантажували їх у примітивну подобу електронної пам'яті. Перфорована стрічка використовувалася для запису та читання даних понад тридцять років. Це був початок нової ери – інформаційного розквіту людства.
Парасоціальні відносини із засобами масової інформації, особливо з зірками, можуть сприйматися індивідуумом дуже інтенсивно і займати багато місця в його повсякденному житті, що суб'єктивно переживається. Така справа, наприклад, коли шанувальники перетворюють свою зірку на своє улюблене хобі, можливо, приєднуються до фан-клубу, обмінюються онлайн з однодумцями, слідують своїм зіркам-музикантам у своїх концертних турах або у фільмах своїх улюблених зірок Перегляд і знову. Така поведінка здебільшого приписується виключно молодим шанувальникам і часто розглядається критично перерослими третіми сторонами критично, часто також.
Перфокарти
Історія перфокарт сягає корінням в самий початок XIX століття, коли вони використовувалися для управління ткацькими верстатами. У 1890 Герман Холлерит застосував перфокарту для обробки даних перепису населення в США. Саме він знайшов компанію (майбутню IBM), яка використовувала такі карти у своїх лічильних машинах. У 1950-х роках IBM вже використовувала у своїх комп'ютерах перфокарти для зберігання і введення даних, а незабаром цей носій почали застосовувати й інші виробники. Тоді були поширені 80-стовпцеві карти, в яких для одного символу відводився окремий стовпець. Хтось може здивуватися, але в 2002 IBM все ще продовжувала розробки в галузі технології перфокарт. Щоправда, у XXI столітті компанію цікавили картки розміром із поштову марку, здатні зберігати до 25 мільйонів сторінок інформації.
Але за ці яскраві і захоплені жили відносини Фан справа зірки та знаменитості, але й час від часу з'являються в засобах масової інформації осіб: У тренерських форматах, таких як «Супер няня», «підлітків з-під контролю» або «Отримання з боргів» аудиторія представляла соціальні проблеми, такі як порушені відносини між батьками та дітьми, злочинність неповнолітніх та надмірна заборгованість на основі не відомих кандидатів-консультантів. У кожному типі партії професійно підготовлений тренер присвячений ідентифікації рішень.
Магнітна стрічка
Разом із виходом першого американського комерційного комп'ютера UNIVAC I (1951) в IT-індустрії почалася епоха магнітної плівки. Першопрохідником, як водиться, знову стала IBM, потім підтягнулися інші. Магнітна стрічка намотувалась відкритим способомна котушки і являла собою дуже тонку смугу пластику, покритого магніточутливою речовиною. Машини записували та зчитували дані за допомогою спеціальних магнітних головок, вбудованих у привід бобін. Магнітна стрічка широко використовувалася в багатьох моделях комп'ютерів (особливо мейнфреймах та міні-комп'ютерах) аж до 1980-х, доки не винайшли стрічкові картриджі.
Хоча попередня поведінка кандидатів-консультантів може бути стримуючим прикладом для глядача, представлені рішення можуть бути використані для їхньої власної позитивної орієнтації, особливо якщо тренер переживається як авторитетний та компетентний авторитет у суб'єктивному, парасоціальному сприйнятті. Але й цікаве богохульство про «неможливих» кандидатів може стати мотивом для використання таких форматів, які завдяки розмовам про них водночас знаходять вхід у особисте середовище глядача.
Також до вигаданих персонажів як герої щоденної мили інтенсивний пар соціальних зв'язку можуть бути побудовані, а також такі, як зміна сповільнювача, як Гюнтер Джауч або відомими диктори, всі вигоди, коли пара-соціальних відносини будівлі, особливо на регулярності їх появ у засобах масової інформації .
Перші знімні диски
У 1963 році IBM представила перший вінчестер зі знімним диском– IBM 1311. Він був набором взаємозамінних дисків. Кожен набір складався із шести дисків діаметром 14 дюймів, що вміщали до 2 Мб інформації. У 1970-х багато вінчестерів, наприклад, DEC RK05, підтримували такі дискові набори, особливо часто їх використовували виробники мінікомп'ютерів для продажу програмного забезпечення.
Будь богохульство або навчання на моделі, будь то інтенсивна любов до шанувальників або сильна антипатія до медіа-фігур: в рамках парасоціалістичних зв'язків із зірками, знаменитостями та унікальними в засобах масової інформації, користувачі засобів масової інформації є незамінним вкладом у функціонування медіа-систем ролі медіа-людей. І з їхньою суб'єктивною огидою та неприязнью вони також говорять щось про те, як вони самі сприймаються своїм соціальним середовищем.
Вона викладала та вивчала в різних університетах та консультувала компанії та заклади охорони здоров'я з питань комунікації. Цифрові прив'язані до нашого повсякденного життя, до наших звичок, і тепер нам важко позбутися його. Прекрасні репліки засобів масової інформації завжди існували, але з цифровим їхній вплив ще сильніший!
Стрічкові картриджі
У 1960-х виробники комп'ютерного заліза навчилися поміщати рулони магнітної стрічки у мініатюрні пластикові картриджі. Від своїх попередниць, бобін, вони відрізнялися великим терміном життя, портативністю та зручністю. Найбільшого поширення вони набули у 1970-ті та 1980-ті. Як і бобіни, картриджі виявилися дуже гнучкими носіями: якщо потрібно було записати дуже багато інформації, картридж просто містив більше стрічки. Сьогодні стрічкові картриджі типу 800-гігабайтного LTO Ultrium використовуються для масштабної підтримки серверів, хоча останніми роками їх популярність впала через більшу зручність перенесення даних з вінчестера на вінчестер.
Телебачення, радіо, фільми, Інтернет та преса посилюють свій вплив на нашу культуру, нашу поведінку та наші уми! Хто стоїть за цією потужною сучасною медіа-силою. Ми є свідками великої культурної революції, яка неймовірно впливає на наше суспільство. Люди завжди замислювалися про це, але у всьому суспільстві вони є дуже невеликою групою. Це пов'язано з величезним потенціалом приватних ЗМІ, щоб привернути нашу увагу та змусити нас повірити, що все, що вони кажуть, це правда!
Дійсно, спочатку із засобів масової інформації, зусилля були зосереджені на істині та істинній інформації, приватизація яких призвела до її заносів. Тут ми сприймаємо потужний інструмент, який, отже, можна як позитивний, і негативний. Телебачення є одним із найефективніших засобів пропаганди. Ми відзначаємо, що сьогодні велика кількість людей «напрочуд наївна». Цей термін не є принизливим, а скоріше способом, яким засоби масової інформації працюють для розповсюдження повідомлень, а за ним люди сприймають це як надійне джерело, а потім не перевіряють інформацію.
Друк на папері
У 1970-х завдяки відносно низькій вартості популярність набирають персональні комп'ютери. Однак існували способи зберігання даних багатьом виявилися не по кишені. Один з перших ПК, MITS Altair поставлявся зовсім без носіїв для запису інформації. Користувачам пропонувалося запроваджувати програми за допомогою спеціальних тумблерів на передній панелі. Тоді, на зорі розвитку «персоналок», користувачам нерідко доводилося буквально вставляти в комп'ютер листки з написаними від руки програмами. Пізніше програми почали поширюватися у друкованому вигляді через паперові журнали.
Наші програми призначені для того, щоб зробити його доступним: розважити його, щоб розслабитися, щоб підготувати його між двома повідомленнями. Тому віра у те, що споживачі засобів, спочатку засновані на засобах масової інформації, ніколи не могли сумніватися в собі, і все більше приватних засобів масової інформації нав'язують збитки державним ЗМІ, тим самим збільшуючи інформацію непотрібною, упередженою чи зацікавленою.
Чому засоби масової інформації використовують засоби масової інформації як засіб пропаганди?
Розвивається "групова культура"; роблячи телебачення інструментом тоталітаризму. Тому телебачення має велику силу впливу, широко використовуваної так званими «комерційними» каналами. Сьогодні великі телевізійні мережі в Америці належать великим корпораціям, які у бізнесі одержують прибуток від цієї компанії. Ми говоримо про Америку, але глобалізація має тенденцію поширювати її на всі континенти.
У 1971 році у світі з'явилася перша дискета IBM. Вона була покритий магнітною речовиною 8-дюймовий гнучкий диск, поміщений у пластиковий корпус. Користувачі швидко зрозуміли, що для завантаження даних у комп'ютер флоппі-диски швидше, дешевше і компактніше, ніж стопки перфокарт. 1976 року один із творців першої дискети, Алан Шугарт, запропонував її новий формат- 5,25-дюймів. У такому розмірі проіснувала до кінця 1980-х, поки не з'явилися 3.5-дюймові дискети Sony.
Мета кіностудій сьогодні майже вважається пропагандистським інструментом і все більше обмежень на вихід фільмів, якщо повідомлення не вважається політично коректним. Телевізійні студії одержують прибуток, залучаючи значну аудиторію, а також продаючи рекламні місця рекламодавцям. Використання сексу та насильства відіграє таку важливу роль у кіно та телебаченні. Справді, секс і насильство шокують і, як правило, збільшують процес закріплення інформації в мозку. Додаючи тяжіння, деякі із заборонених, потрясіння радує і швидко перетворюється на прибуток.
Компакт-касети
Компакт-касета була винайдена компанією Philips, яка здогадалася помістити дві невеликі котушки магнітної плівки у пластиковий корпус. Саме у такому форматі у 1960-х роках робилися аудіозаписи. HP використовувала такі касети у своєму десктопі HP 9830 (1972), але спочатку такі касети як носії цифрової інформації особливої популярності не користувалися. Потім шукачі недорогих носіїв даних все ж таки обернули свій погляд у бік касет, які з їх легкої руки залишалися затребуваними до початку 1980-х. дані на них, до речі, можна було завантажувати зі звичайного аудіоплеєра.
З іншого боку, цих «великих держав» глядачі шукають розважальний контент. Проблема в тому, що ми можемо змусити нас повірити за ці екрани! Ще одним фактором, що впливає на зміст сучасного телебачення та фільмів, є прагнення сценаристів та продюсерів змінити суспільство на свій смак. Коли ми дивимося розваги, ми входимо у світ, створений людьми, цінності яких часто суперечать нашим. Певні кінематографічні постановки, які субсидуються групою, дають нам уявний зміст, щоб зробити його реальністю, і добре не забувати його, щоб бути господарем наших роздумів та принципів.
ROM-картриджі
ROM-картридж – це плата, що складається з постійного пристрою (ROM) і конектора, поміщених в тверду оболонку. Область застосування картриджів комп'ютерні ігрита програми. Так, у 1976 році компанія Fairchild випустила ROM-картридж для запису ПЗ під відеоприставку Fairchild Channel F. Незабаром під використання ROM-картриджів було адаптовано і домашні комп'ютери типу Atari 800 (1979) або TI-99/4 (1979). ROM-картриджі були прості у використанні, але щодо дороги, через що, власне, і померли.
Суспільство реформування ЗМІ
Останні кілька десятиліть свідчать про трагічні наслідки цієї спроби використовувати засоби масової інформації для відновлення суспільства. Хоча Голлівуд заперечує, що насильство на екрані робить наше суспільство більш жорстоким, факти вказують протилежне! Дослідник Джеймс Гамільтон зазначив, що.
У виробництві, коли лідери індустрії розваг заперечують, що насильство породжує жорстоку поведінку як лідери тютюнової компанії, які заперечують, що куріння викликає рак, вони просто ігнорують факти. Але завдяки приватним ЗМІ факти залишаються тероризованими. Екранний секс схожий. Хоча Голлівуд заявляє, що лише релігійні фанатики виступають проти сексу на телебаченні і просто дають суспільству те, що він вимагає, дослідження показують, що 70% американців вважають, що надто багато статі та вульгарності на телебаченні.
Великі експерименти з дискетами
У 1980-х багато компаній спробували створити альтернативу дискеті розміром 3,5 дюйми. Один такий винахід (на фото вгорі в центрі) важко назвати дискетою навіть із натяжкою: картридж ZX Microdrive складався з величезного мотка магнітної стрічки, за принципом восьмидорожкової касети. Інший експериментатор, Apple, створив дискету FileWare (праворуч), яка постачалася разом із першим комп'ютером Apple Lisa – найгіршим девайсом в історії компанії за версією Network World, а також 3-дюймовий Compact Disk (внизу ліворуч) і рідкісну зараз 2-дюймову дискету LT-1 (вгорі ліворуч), що використовувалася виключно в ноутбуці Zenith Minisport 1989 випуску. Інші експерименти завершилися створенням продуктів, які стали нішевими і не змогли повторити успіх своїх 5,25-дюймової та 3,5-дюймової попередниць.
Хоча письменники та продюсери натякають, що їхні фільми та програми є лише відображенням суспільства, вони не хочуть бачити, що вони глибоко впливають на його цінності. Інший професор зазначає, що «ЗМІ настільки переконливі та сповнені сексуальності, що стали нашими справжніми сексуальними педагогами». З іншого боку, фільми та телебачення рідко показують серйозні наслідки сексуальної розбещеності. Постійне прояв розбещеності як збуджуючого, перелюбу як природного і розлучення як прийнятного, дуже впливає на відносини і поведінку.
Оптичний диск
Компакт-диск, що спочатку використовувався як носій цифрової аудіоінформації, завдячує своїм народженням спільному проекту Sony і Philips і вперше з'явився на ринку в 1982 році. Цифрові дані зберігаються на цьому пластиковому носії у вигляді мікропоглиблень на дзеркальній поверхні, а зчитується інформація за допомогою лазерної головки. Виявилося, що цифрові CD якнайкраще підходять для зберігання комп'ютерних даних, і незабаром ті ж Sony і Philips допрацювали новинку. Так у 1985 році світ дізнався про CD-ROM. Протягом наступних 25 років оптичний диск зазнав маси змін, його еволюційний ланцюжок включає DVD, HD-DVD та Blu-ray. Значною віхою була поява в 1988 CD-Recordable (CD-R), що дозволило користувачам самостійно записувати дані на диск. Наприкінці 1990-х оптичні диски нарешті подешевшали і остаточно відсунули дискети на задній план.
Які наслідки?
Яким буде майбутнє для країн, чиї громадяни спостерігають від 20 до 30 годин на тиждень розваг, насичених сексом, вульгарністю та насильством? Що станеться з народом, жителі якого повідомляють про новини майже виключно по телебаченню, середній час якого для покриття інформації становить тридцять секунд? Що станеться з нацією, чиї письменники та продюсери свідомо підривають моральні цінності, на яких вона ґрунтується?
Вплив ЗМІ зайняв значне місце, вони є безперечною силою у світовому суспільстві сьогодні. Вони мають неймовірну здатність встановлювати зразки мислення і «формувати спосіб мислення» і, таким чином, керуватися мисленням суспільства.
Магнітооптичні носії
Як і компакт-диски, магнітооптичні диски читає лазер. Однак на відміну від звичайних CD та CD-R більшість магнітооптичних носіїв дозволяють багаторазово наносити та прати дані. Це досягається за допомогою взаємодії магнітного процесу та лазера при записі даних. Перший магнітооптичний диск входив у комплект комп'ютера NeXT (1988, фото справа внизу), а ємність його становила 256 Мб. Найвідоміший носій цього типу – аудіодиск MiniDisc Sony (вгорі у центрі, 1992 рік). Був у нього і «зібрат» для зберігання цифрових даних, який називався MD-DATA (зліва вгорі). Магнітооптичні диски виготовляються досі, проте через малу ємність та відносно високу вартість вони перейшли в розряд нішевих продуктів.
Вони є владою, бо мають інструменти та механізми, які дають їм можливість нав'язувати свій контент і «порядок денний». Це зумовлює поведінку інших держав. Вони можуть встановлювати порядок денний щодо політичних, соціальних та економічних питань, а також знищувати репутацію організації, особи чи групи людей.
Насамперед у цьому аспекті можуть розглядатися як реальна сила: їх здатність робити, і навіть руйнувати репутацію сутності. До речі, він створює реальність, щоб замінити існуючу. Усі засоби комунікації сприяють виникненню цінностей, щоб індивід вважав їх дійсними. І, на жаль, цей процес починається у ранньому віці.
Iomega та Zip Drive
Iomega заявила про себе на ринку носіїв інформації у 1980-х, випустивши картриджі з магнітними дисками Bernoulli Box, ємністю від 10 до 20 Мб. Пізніша інтерпретація цієї технології втілилася в так званому носії Zip (1994 рік), який вміщував до 100 Мб інформації на недорогому 3,5-дюймовому диску. Формат припав до душі демократичною ціною та гарною ємністю, і диски Zip залишалися на гребені популярності до кінця 1990-х. Однак на CD-R, що вже з'явилися на той час, можна було записати до 650 Мб, і коли їх ціна знизилася до декількох центів за штуку, продажі Zip-дисків катастрофічно впали. Iomega зробила спробу врятувати технологію та розробила диски розміром 250 та 750 Мб, проте CD-R на той час вже остаточно завоювали ринок. Так Zip став історією.
Засоби масової інформації значною мірою сприяють визначенню способів мислення, переважно визначають ідеї, звички та звичаї. Вони стали у певному сенсі «суддями істини», вони вирішують і диктують моду, споживання, спосіб життя. Вони встановлюють, що є правильним, а що неправильним, і вирішують, які важливі та значні події у світі.
Однією з причин цього є наша нездатність масажувати проблематику і тенденцію індивідуалізувати кожну проблему. Споживче та індивідуалістичне суспільство, в якому ми працюємо, сприяє впливу засобів масової інформації. У логіці конфронтації ми могли б сказати, що ми «ослаблені» і, отже, більш уразливі.
Флоппіподібні диски
Першу супердискету випустила компанія Insight Peripherals у 1992 році. На 3,5-дюймовому диску містилося 21 Мб інформації. На відміну від інших носіїв, цей формат сумісний з більш ранніми традиційними приводами для 3,5-дюймових дискет. Секрет високої ефективності таких накопичувачів крився у поєднанні. гнучкого дискаі оптики, тобто дані записувалися в магнітному середовищі за допомогою лазерної головки, при цьому забезпечувалася точніший запис і більше доріжок, відповідно, більше місця. Наприкінці 1990-х з'явилися два нових формати – Imation LS-120 SuperDisk (120 Мб, праворуч внизу) та Sony HiFD (150 Мб, праворуч вгорі). Новинки стали серйозними конкурентами Iomega Zip drive, проте зрештою переміг формат CD-R.
Бардак у світі портативних носіїв
Гучний успіх Zip Drive у середині 1990-х породив безліч подібних пристроїв, виробники яких сподівалися відхопити шматок ринку у Zip. Серед основних конкурентів Iomega можна відзначити SyQuest, який спочатку подробив власний сегмент ринку, а потім занапастив свою продуктову лінійку надмірною різноманітністю – SyJet, SparQ, EZFlyer та EZ135. Ще один серйозний, але "каламутний" суперник - Castlewood Orb, що придумав диск на кшталт Zip ємністю 2,2 Гб. Нарешті, сама компанія Iomega зробила спробу доповнити диск Zip іншими типами знімних носіїв – від великих знімних вінчестерів (1- та 2-гігабайтні Jaz Drive) до мініатюрного Clik drive на 40 Мб. Але жоден не досягнув висот Zip.
Flash настає
На початку 1980-х Toshiba вигадала флеш-пам'ять NANDПроте технологія стала популярною лише через десятиліття, за появою цифрових камерта PDA. У цей час вона починає реалізовуватись у різних формах – від великих кредитних карток (призначених для використання в ранніх наладонниках) до карток CompactFlash, SmartMedia, Secure Digital, Memory Stick та xD Picture Card. Карти флеш-пам'яті зручні насамперед тим, що в них немає рухомих частин. Крім цього, вони економічні, міцні і відносно недорогі при об'ємі пам'яті, що постійно збільшується. Перші картки CF вміщали 2 Мб, зараз їх ємність досягає 128 Гб.
Куди вже менше?
На промослайді IBM/Hitachi зображено крихітний вінчестер Microdrive. З'явився він у 2003 році і на якийсь час завоював серця комп'ютерних користувачів. iPod та інші медіа-плеєри, що дебютував у 2001 році, оснащені схожими пристроями на базі диска, що обертається, проте виробники швидко розчарувалися в такому накопичувачі: надто вже він крихкий, енергоємний і малий за обсягом. Тож цей формат уже майже «похований».
Наступ USB. Viva, informacio!
1998 року почалася епоха USB. Безперечна зручність USB-девайсів зробила їх практично невід'ємною частиною життя всіх ПК-користувачів. З роками вони зменшуються у фізичних розмірах, але стають дедалі ємнішими та дешевшими. Особливо популярні «флешки», що з'явилися в 2000 році, або USB thumb drives (від англ. thumb - «великий палець»), названі так за свій розмір - з людський палець. Завдяки великій ємності та маленькому розміру USB-накопичувачі стали, мабуть, найкращим носієм інформації, придуманих людством.
Настає віртуальна реальність!
описуючи цінні дані на сучасні носії, ми не замислюємося, скільки років зможемо ними рассчитывать. Про цифри та терміни розповідає Юрій Ревіч.
Кожній родині в якийсь момент доводиться вирішувати, що робити з успадкованими від батьків колекціями вінілових платівок або магнітофонних котушок, з рулонами фотоплівки та альбомами, набитими пожовклими фотографіями. Тричі на пам'яті представників старшого покоління відбувалася зміна фізичних принципів звукозапису, а звукові носії (і, звичайно, пристрої для їхнього відтворення) змінювалися 6 разів! Ще в 50-х роках минулого століття це були шелакові платівки (78 об/хв), потім їх змінили вінілові «довгограючі» диски (33,3 об/хв). Майже одночасно з'явилися побутові котушкові магнітофони, а потім з'явилися і касетні. У середині 1980-х років усі аналогові пристроїскопом витіснили цифровими оптичними компакт-дисками. А п'ять-десять років тому з'явилися універсальні мініатюрні флеш-карти, причому основним каналом розповсюдження звукозаписів взагалі стають нематеріальні сутності - файли, що завантажуються через Інтернет.
Зміни носіїв відеопродукції відбувалися ще швидше. Плівка для аматорських кінокамер (8- та 16-мм), що стали загальнодоступними наприкінці 1950-х – на початку 1960-х років, вже у 1980-х роках була витіснена побутовими відеокасетами формату VHS. Споживачі ще тільки почали обзаводитися відеотеками на касетах, як з'явилися DVD, аналогічні до пристрою звукового компакт-диска. Зрештою, аматорський відеозапис прийшов, подібно до звукозапису, до компактних комп'ютерних форматів файлів, які легко поширювати через Мережу.
У багатьох при погляді на цю різноманітність опускаються руки – так йдуть у небуття особисті архіви, цікаві далеко не лише членам однієї родини. Щоб зрозуміти, як вибратися з такої ситуації, варто кинути ретроспективний погляд на особливості різних носіївта способів подання інформації.
Довговічність аналогових носіїв
Як не дивно, чим більше носій просунутий з технічного погляду, тим менший термін його служби. І це правиломайже немає винятків. Книги та рукописи на пергаменті можуть зберігатися тисячоліттями, не кажучи вже про глиняні таблички або написи на камені. Щоправда, бібліотеки, трапляється, горять, а нещодавно весь світ побачив на власні очі, що й камінь не встоїть, якщо хтось захоче цілеспрямовано знищити пам'ятники культури - у 2001 р. таліби підірвали Баміанські статуї Будди, які простояли понад півтори тисячі років, виправдавши цим вчинком у очах всього світу вторгнення західних військ до Афганістану.
Якщо виключити настільки радикальні методи впливу, берегти від вологи, світла, гризунів та комах, то паперові видання, випущені на початок ХІХ століття, можуть зберігатися сотні років. Наприкінці XVIII століття, на жаль архівістів, винайшли спосіб виготовлення дешевого паперу з деревини на автоматичних чи напівавтоматичних машинах. Такий папір набагато дешевше за старовинний, але жовтіє і стає ламким за кілька десятиліть, а синтетичні барвники на ньому вицвітають. Причому на світлі це відбувається набагато швидше, але «деревний» папір псується у будь-якому випадку, незалежно від ретельності зберігання, з «внутрішніх» причин.
Цікаво, що в Радянському Союзі діяла урядова програма з випуску довговічних паперів важливих документів. До 1990-х років розпочався випуск паперу для діловодства, розрахованого на зберігання до 850 та 1000 років. Однак комп'ютерна революція зробила реалізацію такої програми непотрібною – документи почали зберігати на електронних носіях, до чого ми повернемось.
У ході технологічної революції кінця XIX-середини ХХ століття з'явилися принципово нові носії інформації, але папір, навіть погіршений масовим виробництвом, залишився в цьому ряду одним із найнадійніших. Єдиний різновид носіїв, який можна порівняти за довговічністю з папером, – чорно-біла фотоплівка на поліефірній основі, яку почали виробляти приблизно з 1960-х років. Вік целулоїдної плівки, що випускалася до цього, навіть коротше, ніж у газетного паперу. Целулоїд містить леткі речовини, які з часом поступово випаровуються, через що плівка коробиться, деформується і втрачає прозорість.
Основна слабкість аналогової фотографії полягає у її головному компоненті – желатиновому шарі. Для прикладу можна навести оригінали кольорових фотографій Сергія Прокудіна-Горського, зроблених на початку XX століття, кожна з яких є набором з трьох кольороподілених негативів на скляній підкладці. Вони зберігаються в щадних умовах Бібліотеки Конгресу (США) з 1948 р., але при поєднанні кожен із трьох кольорів доводиться «підтягувати» комп'ютерними методами– настільки вони деформувалися менш як за сто років. Желатин має властивість пересихати і деформуватися з часом і, крім іншого, не виносить навіть слабкого нагрівання. Зображення на негативних плівках, які, на відміну від відбитків, не піддають спеціальному дубленню, можна змити гарячою водою з-під крана.
Кольорові барвники у плівці та відбитках мають властивість спонтанно вицвітати навіть при зберіганні в темряві. Кольорова кіноплівка вітчизняного виробництва, особливо виготовлена до 1970-1980-х років, зберігається не більше кількох десятиліть. Наприкінці 2000-х на телебаченні показали невідреставровану копію «Кавказької полонянки», яка менш ніж за півстоліття вицвіла майже повністю. Особливо це було помітно в епізодах з величезним переважанням світлих тонів.
Досить примхливі та магнітофонні стрічки, причому насамперед ті, на яких зберігаються найцінніші та рідкісні записи 1950–60-х років, часу виникнення вітчизняної авторської пісні та року, коли в нашій країні ще в ході були котушкові магнітофони під примітивну стрічку. 2». Ці стрічки пересихають і обсипаються – знавці радять перед перезаписом дати такій котушці відлежатись у герметичному пакетику разом із зволоженою ваткою (проте довго тримати у вологій атмосфері стрічки теж не можна!). Невід'ємна нестача всіх магнітофонних стрічок – здатність до так званого копір-ефекту, коли намагнічений шар в одному витку рулону згодом віддруковується в сусідніх витках. Для зменшення цього ефекту слід зберігати стрічки в холодильниках і зрідка перемотувати. Тримати при знижених температурах корисно також для того, щоб запобігти мимовільному зниженню намагніченості через тепловий рух атомів у частинках магнітного шару.
Часта експлуатація магнітофонних стрічок та кіноплівок сприяє їх швидкому зношування. Зношування при експлуатації - взагалі характерна властивість аналогових носіїв. Особливо яскравим прикладом цього є шелакові платівки першої половини ХХ століття. На примітивних механічних грамофонах вони витримували лише кілька десятків циклів відтворення. Про силу впливу на носій можна судити за тим фактом, що після кожного програвання доводилося замінювати сталеву голку, що стирається від тертя доріжку. Вінілові диски, що прийшли на зміну шелаку, подібно до чорно-білої плівки, можуть теоретично вічно зберігатися в архівах, але також швидко псуються при програванні. Показово, що кілька десятиліть, з моменту випуску першого «вінілу» фірмою Columbia в 1948 р., прогрес у цій галузі йшов у бік не вдосконалення носіїв, а конструювання пристроїв відтворення, які мають якомога менший тиск на голку.
Пристрої для відтворення інформації
Новий аналоговий формат запису звуку або відео завжди передбачав і новий пристрій його відтворення. При необхідності доводиться цей пристрій шукати, а ще краще передбачати можливість читання старих і нових форматів в одному пристрої. Прогрес електроніки зробив цей процес простим для виробника, але ускладнив його для користувача. Яскравим прикладом можуть бути побутові відеомагнітофони. Традиційно вони підтримують щонайменше п'ять стандартів інтерфейсів: компонентний, композитний, S-Video, SCART і HDMI (причому давно застарілий S-Video зустрічається у кількох типах роз'ємів). Комп'ютерні відеопристрої розширюють цю різноманітність до повної неоглядності. У них можна зустріти і аналоговий VGA, і різні модні цифрові інтерфейси, серед яких є поширені DVI (причому три різновиди – DVI-A, DVI-I та DVI-D) та IEEE 1394, та екзотичні DisplayPort, DVB, SDI та UDI.
На щастя, багато цих інтерфейсів сумісні між собою на рівні перехідників. Наприклад, можна перетворити цифровий DVI на цифровий HDMI, а також аналоговий VGA в аналоговий S-Video. Але, на жаль, так простим способомне можна перетворити аналоговий інтерфейс на цифровий. Тому доводиться зберігати у складі відеопристроїв безліч інтерфейсів, часто вже й непотрібних, зате забезпечують сумісність з усім наявним устаткуванням, включаючи древні телеприймачі початку 1980-х.
Такі ж труднощі можуть виникнути і з комп'ютерними цифровими даними - за останні 20 років встигли піти в минуле не тільки дискети, а й стримери, і магнітооптичні диски (Iomega Zip та ін), що встигли поширитися серед науки і фінансів. У 2008 р. у Національному агентстві США з аеронавтики та дослідження космічного простору (NASA) обговорювалися плани нових місячних експедицій. Вченим були потрібні дані про властивості місячного пилу, зібрані під час експедицій «Апполонів» наприкінці 1960-х років. Ці відомості були записані на 173 магнітних стрічках, але їх оригінали в NASA виявилися втраченими. На щастя, копії збереглися в університеті Сіднея. Однак для їх читання був потрібен спеціальний накопичувач на магнітних стрічках - IBM 729 Mark V, що випускався в 1950-1960-і роки. Виявилося, що колись популярні стрічки (з багатодоріжковим паралельним форматом представлення даних) прочитати вже нема на чому. Втім, на щастя дослідників, придатний екземпляр накопичувача знайшовся в Австралійському комп'ютерному музеї.
Схожа історія сталася і з американськими архівістами в 1990-і роки, коли вони мали намір ознайомитися з даними перепису населення 1960 р., що зберігалися на магнітних носіях. Знайшлося всього два комп'ютери у світі, здатних прочитати ці дані. Один із них перебував у США, інший – у Японії. Навчена цим досвідом, найбільша у світі Бібліотека Конгресу (США) створила спеціальний підрозділ, де зберігаються пристрої для читання інформації зі застарілих електронних носіїв. Однак немає жодної впевненості, що десь в архіві не знайдеться носій у такому оригінальному форматі, що для його читання не збереглося ні пристрої, ні програмне забезпечення.
Цифрові носії
Цифрові носії, що прийшли на зміну всім цим вініловим дискам, плівкам і магнітофонним стрічкам, у плані довговічності також залишають бажати кращого - багато хто з них виходить з ладу просто при зберіганні. Навіть якщо ви знайдете зчитуючий привід для 5-дюймових дискет, вони, швидше за все, вже не прочитаються - ні зовсім, ні частково. Щоправда, мені нещодавно довелося прочитати 5-дюймову дискету «Ізот» болгарського виробництва, записану на комп'ютері «Справник-16» наприкінці 1980-х років. Уявіть собі, дані на ній виявилися ціленькими (не дарма ж комп'ютерні компоненти радянської епохи проходили військове приймання!), але в загальному випадкурозраховувати на таке не варто. А 3-дюймові дискети, більш стійкі в процесі експлуатації, все ж таки менш довговічні, ніж 5-дюймові, оскільки інформація на них записана з більш високою щільністю.
Жорсткий диск (вінчестер) має термін служби близько п'яти років, хоч виробники декларують набагато більший. Нерідко він виходить із ладу ще швидше – особливо коли гріється у процесі роботи. І такий його стан скоріше звичайний, ніж виняток. Дослідники з університету Карнегі-Меллона ще у 2007 р. обстежили приблизно 100 тис. дисків різних виробників та виявили, що основний показник надійності – середній час напрацювання на відмову (mean-time before failure, MTBF) – завищується виробниками приблизно у 15 разів. За їхніми даними, щорічно виходить з ладу не 1% дисків, а 2–4%, причому піки відмов спостерігаються у перший рік експлуатації, а також після п'ятого–сьомого року. Виробників, диски яких показали найвищий відсоток відмов, дослідники не назвали. Але виявилося, що накопичувачі, як орієнтовані на масовий ринок, так і призначені для професійного сектора (а отже, дорожчі), що позиціонуються не тільки як високопродуктивні, але і як мають підвищену надійність, насправді демонструють подібні показники.
Найстійкішими з оптичних дисків (CD та DVD) вважаються штамповані. Вони, як заявляють виробники, здатні працювати без збоїв понад 30 років при зберіганні у добрих умовах. А записувані та особливо перезаписувані CD та DVD можуть втратити дані вже у перше десятиліття свого існування. Причому через особливості представлення інформації звукові компакти (Audio CD) надійніші за диски з даними, що містять справжню файлову систему.
Можна вважати, що довговічність флеш-накопичувачів інформації така сама, як у штампованих оптичних дисків. Слід зазначити, що надійність зберігання інформації на флешках значно збільшується, якщо її періодично, як мінімум, один раз на кілька років, перезаписувати заново.
Формати даних
Як було зазначено, для аналогових носіїв відео та звуку проблема форматів даних – це пошук потрібного устаткування. Досить, що з моменту винаходу відеомагнітофона в 1956 р. у відеозаписі використовувалося близько 30 різних несумісних форматів, що змушує мовні організації та архіви «про всяк випадок» зберігати безліч апаратів. Для цифрових форматів, що існують у вигляді комп'ютерних файлів (тобто для всіх, крім класичного Audio CD, де файли відсутні), читання застарілих або рідкісних форматів забезпечується простіше. Крім того, аналогове перетворення та копіювання даних завжди супроводжуються втратами інформації. А перетворення даних з одного цифрового формату в інший - процедура, що повністю автоматизується, і цей процес, в принципі, може протікати без втрат. Втрати можуть супроводжувати перетворення стислих форматів, але вони не такі істотні, як при копіюванні аналогової інформації, та їх рівень легко контролюється.
Простота читання та перетворення цифрових форматів обертається тим, що їх стає надто багато. Наприклад, одних архіваторів, крім загальновідомих ZIP і RAR, є кілька десятків різновидів. Причому деякі з них, що створювалися у розрахунку на конкретне застосування, поза певною обмеженою областю не використовуються. Але якщо для носіїв старих типів знадобиться спеціальний пристрій читання (можливо, подібно до магнітофонів або кіноплівки, заснований на фізичних принципах, що вже не використовуються), то для читання файлу старого формату потрібна лише відповідна програма. І якщо вона відсутня, то її неважко розшукати, в крайньому випадку – написати заново, що обійдеться дешевше за створення цілого пристрою відтворення.
Чим більший обсяг займає цей різновид інформації, тим більша різноманітність типів цифрових даних спостерігається для неї. Насправді використовується лише кілька текстових форматів – «чистий текст», пара-трійка форматів Microsoft (DOC, DOCX і RTF), Open Document Format (ODF), і навіть веб-формат HTML і ще «ілюстрований текст» PDF. Інші різновиди подання тексту відносяться в основному до різних фірм-виробників електронних рідерів, що наплодили близько півтора десятка різних форматів, пристосованих до конкретним пристроям. І тому в побуті зараз вже дуже рідко виникають проблеми з текстовими форматами– переважно вони стосуються перетворення різних мовних кодувань.
Порівняно кілька форматів використовується практично й уявлення статичних зображень. Їх список практично вичерпується п'ятьма різновидами: TIFF, JPEG, GIF, BMP та PNG. Інші існуючі формати в основному прив'язані до конкретних областей застосування або графічним програмам. Слід зазначити, що з звуку форматів значно більше, ніж тексту і зображень, а представлення відео розмаїтість ще більше, причому саме серед вживаються практично. Це пов'язано з тим, що звук та відеофайли займають значно більший обсяг, ніж тексти або статичні зображення, і для подання в прийнятному для користувальницьких цілей обсязі їх доводиться стискати різними методами. При цьому методи стиснення різняться залежно від мети кодування – в Інтернеті відео та звук треба представити максимально компактно, навіть жертвуючи якістю. А ось для запису на DVD і тим більше у форматі Blu-Ray можна розмахнутися і ширше.
І тому не такі вже й рідкісні випадки, коли відеодиск, записаний на побутовому плеєрі, відмовляється програватися на комп'ютері, або навпаки. Крім того, слід враховувати, що поширені типи відеофайлів на кшталт AVI, OGG чи MPEG-4 – це ще формати, а звані «контейнери». Контейнер є оболонкою для власне вмісту, який може бути представлений в різних форматах. Контейнерами є не тільки відеоформати, але і багато звичних типів текстових, звукових файлівабо зображень (скажімо, PDF, WAV або BMP – також контейнери). Саме в галузі відеопродукції проблема різноманітності форматів стоїть найгостріше. Скажімо, розробники стандарту MPEG-4 залишили приватним розробникам певну свободу у визначенні способів та прийомів стиснення відеоряду. Тому не слід дивуватися з того, що відеодиск, записаний на одному комп'ютері, не «захоче» відтворюватися на іншому, на якому відсутня відповідна для даного форматупрограма-кодек.
Архівісти відносно просто та дешево вирішують проблему форматів. Шляхом проб і помилок зберігачі архівів розвинених країн виробили низку рішень, і з них стало зберігання інформації в машинно-незалежних стандартизованих формах. Базовим таким форматом став, природно, текстовий - те, що в комп'ютерних програмахназивається "чистий текст". Цифрові таблиці очищаються від усіх додаткових даних, якими вони супроводжуються під час створення у конкретних програмах на кшталт Excel, і представляються як послідовності суто текстових знаків.
Втім, в архівах не виключається використання власних форматів. На вході вся документація перетворюється на формат, оптимальний для зберігання, але в виході, під час передачі конкретному користувачеві, проводиться зворотна процедура - конвертування даних у формат, найбільш зручний користувачеві.
Висновок простий: цифрові дані на сучасних носіяхмають величезну перевагу перед старовинними аналоговими - вони просто і швидко переписуються без втрат, причому копія ідентична оригіналу. Тому довговічність цифрових носіїв не така важлива, оскільки своєчасна перезапис інформації дозволяє зберігати її практично вічно. Дані варто зберігати у цифровому вигляді на сучасних носіях та змінювати останні, коли виникає небезпека їхнього старіння та зникнення з ужитку. Це також потребує часу та коштів, але набагато менших, ніж створення умов для зберігання унікальної інформації, записаної на аналогових носіях у попередні століття.
Як же це все робити, щоб було і надійно, і зручно?
Що робити?
Для відтворення застарілих носіїв інформації у побуті рішення, застосоване в Бібліотеці Конгресу, є практично неприйнятним. Ніхто не зберігатиме величезний котушковий магнітофон чи кінопроектор лише для того, щоб раз на кілька років, під настрій, прослухати старовинні записи чи переглянути сімейну кінохроніку. Єдиний спосіб обійти цю перешкоду – не пошкодувати часу та грошей, оцифрувати архіви та зберігати їх на сучасних носіях у цифровій формі. Для державних та інших великих архівів це також єдиний шлях для збереження старих оригіналів, представлених у аналогових форматах. Мало того, перетворення в «цифру» робить інформацію доступнішою – з'являється можливість її оприлюднити, пересилати та копіювати без ризику для оригіналу (згадаймо, що кіноплівки та магнітні записи деградують при копіюванні, папір зношується та рветься, а фарби на старовинних картинах вицвітають від експозиції на світла).
Обсяг роботи в цій галузі має бути грандіозним, і в усьому світі оцифрована поки лише мала частина старої інформації. Зауважимо, що значна кількість інформації продовжує випускатися у традиційній формі. Наприклад, вітчизняне книговидання випускає приблизно 50–60 тис. найменувань книжкової продукції на рік у друкованому вигляді, тоді як найбільші російськомовні електронні бібліотеки (на зразок знаменитого «Лібрусека») містять не більше 100–200 тис. оцифрованих книг, тобто. обсяг випуску за два-три роки. Отже, величезна частина інформаційного масиву в майбутньому, коли відбудеться перехід до електронних носіїв, швидше за все, залишиться недоступною. До речі, чинне законодавство про інтелектуальну власність аж ніяк не полегшує це завдання, а скоріше заважає його вирішенню.
Поступово світ прямує до інформації без носіїв. Багато фірм пропонують зберігання даних у хмарі, тобто. у розподіленому сховищі без певного місцезнаходження. Але чи варто довіряти таким сервісам повністю. Сховище, кероване з єдиного центру, Не набагато надійніше, ніж локальне зберігання копій на комп'ютерах користувачів, що легко показати на прикладах.
На масових електронних поштових службах або на таких сервісах як Google Docs постійно трапляються збої, що переривають доступ. Глобальний збій подібних служб із безповоротною втратою даних – сценарій гіпотетичний, але аж ніяк не фантастичний. Крім того, централізоване сховище у будь-який момент можна відключити від доступу користувачів, і це вже є політичним питанням. До речі, питання безпеки у таких сховищах у принципі не вирішуємо: будь-який комп'ютерний захист можна зламати.
А ось ще сценарій, від якого не застрахований ніхто: нещодавно мені довелося безповоротно втратити архів дуже цінних фотографій, зроблених на моє прохання на конференції, де в одному місці зібралося багато заслужених діячів комп'ютерної галузі ще радянських часів. У дівчини-фотографа полетів диск, де зберігалися знімки. При цьому копій ні вона, ні я не робили, сподіваючись на фотохостинг Picasa компанії Google. Але на момент виявлення поломки викладена там галерея виявилася вже недоступною, тому що ніхто не перейнявся звернути увагу на обмеженість терміну зберігання. Збіг обставин, як бачите, зовсім не унікальний.
З цих прикладів випливає загалом простий, хоча й досить громіздкий у виконанні рецепт для тих, хто стурбований збереженням своїх архівів.
Для початку потрібно всі аналогові оригінали перекласти на цифровий вигляд. Найчастіше це простіше сказати, ніж зробити. Так, оцифрування фотографій (включаючи і негативи зі слайдами) зараз пропонують практично на кожному розі, а ось з аматорськими кіноплівками та магнітофонними записами ситуація вже набагато складніша і вийти з неї значно дорожче.
Однак, вирішивши цю проблему, варто згадати, що цифрова форма сама по собі ще не гарантує збереження. Довговічність цифрових носіїв навіть менша, ніж у традиційного паперу або плівки, вони лише дозволяють без зайвих витрат і зусиль зробити скільки завгодно копій без втрати якості. Ось цією перевагою цифри і варто скористатися на повну котушку.
Зберігайте цінні дані у вигляді щонайменше трьох копій. Одну робочу, з якою ви маніпулюєте щодня, та ще одну для оперативного відновлення одиничних папок та файлів, причому розмістіть її на окремому жорсткому диску (або навіть окремому комп'ютері). І, нарешті, ще одну копію варто зберігати як образу цілого файлового розділу для аварійного відновлення при капітальних поломках. Такий «бекап» зручно зберігати у спеціальному файловому сховищі з RAID-масивом (відомому під назвою NAS – Network Attached Storage, мережеве сховище, що підключається). Але якщо інтернет-канал дозволяє, то, звичайно, непогано закачувати образ і кудись у хмару, необхідно тільки стежити за його збереженням та своєчасним оновленням. Тоді у вас є шанс відновити дані навіть у випадку, якщо під час пожежі або іншого стихійного лиха всі ваші пристрої будуть знищені.